Γιατί οι τρίτοι δίσκοι των συγκροτημάτων είναι τόσο διαφορετικοί; | Επεισόδιο 4

Γιατί οι τρίτοι δίσκοι είναι διαφορετικοί; Τι είναι το «φαινόμενο του τρίτου δίσκου»;

Έχετε παρατηρήσει ότι συγκροτήματα ή καλλιτέχνες που γράφουν μόνοι τους τα τραγούδια τους κάποια στιγμή «μπλοκάρουν»; Σε αυτό το σημείο, ή αλλάζει ο τρόπος που εκφράζονται. ή έρχονται σε εκφραστική αμηχανία κάτι που μπορεί να είναι εμφανές και στο κοινό τους. Είναι μία σύμπτωση ή πρόκειται για μια κατάσταση που μπορεί να χαρακτηριστεί ως «φαινόμενο»; Αν είναι φαινόμενο, γιατί συμβαίνει; Σε αυτό το άρθρο των greenklish books (και άρθρα) θα προσπαθήσουμε να παρουσιάσουμε αυτή την η εκφραστική αμηχανία των καλλιτεχνών και που μπορεί να οφείλεται.

Το «φαινόμενο του τρίτου δίσκου» ή το «σύνδρομο του τρίτου δίσκου» αναφέρεται σε μία κατάσταση κατά την οποία ένας μουσικός διανύει μια περίοδο αλλαγής ή αμηχανίας και γενικότερα υψηλών προσδοκιών. Ειδικά καλλιτέχνες που έχουν πολύ πετυχημένους πρώτους και δεύτερους δίσκους. Στον τρίτο δίσκο ο καλλιτέχνης ή καθιερώνει το στυλ του ή κάνει μια αλλαγή που δεν ανταποκρίνεται στις ίσως -υψηλές- δικές του προσδοκίες ή του κοινού του.

Όταν δημιουργείται το υλικό για τον τρίτο δίσκο ο καλλιτέχνης μπορεί να βρεθεί σε ένα καλλιτεχνικό δίλημμα που αυτό οδηγεί και σε αλλαγές στον ήχο που μπορεί να φανεί διαφορετικός στο κοινό και να μην έχει την ίδια ανταπόκριση. Βέβαια, η αλλαγή μπορεί να δημιουργήσει καλλιτεχνική ανάπτυξη και ποικιλία. Παρακάτω θα δούμε τους λόγους που μπορεί να οφείλεται αυτό το φαινόμενο.

Γιατί συμβαίνει αυτό;

Αυτό ίσως συμβαίνει επειδή οι δύο πρώτοι δίσκοι βασίζονται συνήθως σε υλικό που είναι έτοιμο ήδη και μπορεί να είναι δουλειά κάποιων ετών, ενώ ο τρίτος δίσκος να πρέπει να δημιουργηθεί από την αρχή, με κάποια πίεση και επίσης με διαφορετικές συνθήκες. Αφού τώρα πια ο καλλιτέχνης είναι επαγγελματίας και ενδεχομένως επιτυχημένος, πράγμα που ανάλογα με τη δυναμική του μπορεί να οδηγήσει σε ένα αποτέλεσμα που απογοητεύει το κοινό ή άλλες φορές σε ένα διαφορετικό δίσκο που μπορεί να είναι αριστουργηματικός.

Ένας επίσης λόγος είναι πως το συγκρότημα ή ο καλλιτέχνης μπορεί να θέλει να εκφραστεί διαφορετικά, λόγω του διαφορετικών επιρροών του ή να θέλει μια αλλαγή στην έκφραση του. Βέβαια αυτή η αλλαγή μπορεί να διχάσει το κοινό τους και σε κάποιους να αρέσει ενώ κάποιοι άλλοι να προτιμούν τον παλιότερο ήχο ή στυλ.

Ένας άλλος μπορεί να είναι η διαδικασία δημιουργία τραγουδιών ή η παραγωγή του δίσκου που να μην είναι το ίδιο δουλεμένη με τα αρχικά τραγούδια. Αυτό ίσως συμβαίνει γιατί οι καλλιτέχνες έχουν αυξημένες επαγγελματικές υποχρεώσεις με ζωντανές εμφανίσεις. Επίσης οι καλλιτέχνες μπορεί να έχουν περισσότερη εμπειρία και ως προς τη μουσική ή το στούντιο και να θέλουν να δοκιμάσουν και άλλες τεχνικές.

Οι προκλήσεις του τρίτου δίσκου

Ο τρίτος δίσκος όπως και να έχει δοκιμάζει την δέσμευση και τον δημιουργικό προγραμματισμό ενός καλλιτέχνη. Είναι αναμενόμενο πως μετά την παρουσίαση των πρώτων τραγουδιών στο ευρύ κοινό στον πρώτο και τον δεύτερο δίσκο, ο καλλιτέχνης να πρέπει να ξαναμπεί στη διαδικασία δημιουργίας, αλλά αυτή την φορά όχι σαν ερασιτέχνης που η μουσική είναι και ως ένα σημείο το χόμπυ του, αλλά σαν επαγγελματίας. Σε αυτήν την περίπτωση πρέπει να διαχειριστεί επιπλέον πράγματα τα οποία δεν γνώριζε αφού βρισκόταν έξω από το επάγγελμα.

Ο καλλιτέχνης πρέπει να μάθει να διαχειρίζεται την προοπτική ότι πια η τέχνη είναι επάγγελμα, από την άποψη ότι πρέπει να δείχνει επαγγελματισμό και να ανταπεξέρχεται στις ανάγκες του κοινού του που τον στηρίζει, αλλά και στις ανάγκες των συνεργατών του.

Η συνέπεια του καλλιτέχνη

Σε αυτό το σημείο είναι που ο καλλιτέχνης δείχνει πως διαχειρίζεται την κατάσταση και πως οργανώνει την δημιουργική διαδικασία. Η καλλιτεχνία δεν παύει να είναι στη βάση της μια τέχνη και όπως κάθε τέχνη θέλει εξάσκηση και βελτίωση. Σε αυτό το σημείο ο καλλιτέχνης μπορεί να δουλέψει περισσότερο σαν επαγγελματίας και να πειραματιστεί, με αποτέλεσμα να δημιουργήσει ένα πρωτότυπο και πιο συναρπαστικό αποτέλεσμα.

Εννοείται πως δεν είναι όλοι οι τρίτοι δίσκοι αποτυχημένοι. Σε ορισμένες περιπτώσεις οι καλλιτέχνες εξοικειώνονται περισσότερο με την επαγγελματική διάσταση του χόμπυ τους και ανταπεξέρχονται στην πρόκληση αυτή δίνοντας επίσης καλοδουλεμένα κομμάτια. Το θέμα είναι το πώς ο καλλιτέχνης θα διαχειριστεί τις δημιουργικές προκλήσεις και τις πιέσεις του υλικού του τρίτου δίσκου του.

Βέβαια, κάποιοι καλλιτέχνες μπορεί να ξαναβρούν τον ρυθμό τους μετά το τρίτο άλμπουμ με ένα αξιόλογο τέταρτο δίσκο που μπορεί να είναι και η καλύτερη δουλειά τους. Ίσως το πιο σημαντικό είναι να παραμείνει ένας καλλιτέχνης «ερασιτέχνης», αλλά πάντα αξιόπιστος και επαγγελματίας. Επίσης μπορεί να μην έχει κάτι άλλο να πει εκείνη τη στιγμή. Δεν είναι άλλωστε όλοι οι άνθρωποι ίδιοι και η σύγκριση καμιά φορά μπορεί να δημιουργήσει λάθος συμπεράσματα.

Εσείς τι λέτε; Γνωρίζατε για το φαινόμενο του τρίτου δίσκου; Είχατε αναρωτηθεί για τις αλλαγές στο στυλ του αγαπημένου σας καλλιτέχνη ή συγκροτήματος και που μπορεί να οφείλονται; Τι σκεφτόσασταν; Το βλέπατε θετικά, ή απορούσατε;

Αυτή η σειρά έχει άλλα τρία επεισόδια. Στο δικό μας τρίτο επεισόδιο δεν είχαμε σκεφτεί ακόμα αυτό το άρθρο (για το φαινόμενο του τρίτου δίσκου) και είναι ένα άρθρο που μας αρέσει. Γράφουμε για τους Μάγιας σαν καλλιεργητές. Εσείς γνωρίζατε πως ήταν και εξαιρετικοί καλλιεργητές; Αν όχι, μπορείτε να δείτε τις πρωτοποριακές καλλιεργητικές τεχνικές τους στο τρίτο μας άρθρο. Για να το δείτε κάντε κλικ εδώ.